8090年代电影

《骆驼祥子》是凌子风执导的剧情影片，由张丰毅、斯琴高娃等主演，于1982年在内地上映。该片改编自老舍同名小说，讲述的是祥子作为挣扎在生死线上的人力车夫，历经三起三落，最终没有摆脱被旧社会吞没的命运。

勤劳的农村青年祥子（张丰毅 饰）生活在旧社会的北京郊区，失去土地和父母后，祥子只身来到北京城，在刘四爷（颜彼得 饰）开的人力车厂当车夫。祥子起早贪黑，没日没夜地拉车，希望能买一辆自己的洋车，等祥子终于凑够了100元买了辆新车以后，没过多久自己就和新车一起被军阀带走了。祥子在军队里负责用洋车拉运炮弹，部队被击溃后，士兵们都逃散了，祥子意外捡了军队里的三匹骆驼。他卖了骆驼，又回到了刘四爷的车厂当车夫，人们给他起名叫“骆驼祥子”。刘四爷的女儿虎妞（斯琴高娃 饰）看上了祥子，用酒灌醉了祥子。

有神马好看的电影或电视剧吗？有神马好看的电

《隐秘的角落》，《隐秘的角落》改编自紫金陈的小说《坏小孩》，由秦昊领衔主演是今年上半年最大的黑马，热度持续不散，特别是那句经典的话“秦昊带你去爬山”几乎无人不知。该剧除了第一集剧情稍微拖沓了一些，后面是一集比一集精彩，特别是一些细节处理得比较好，给观众留下很多遐想、讨论的空间。

该剧最大的成功点就是对单亲、失独青少年的心理健康进行了深度的阐述，非常贴近生活有很深刻的教育意义，强烈推荐看一看原著，很多细节是电视剧中没有拍出来的。

求一部8090年代电影

纵横四海吧，我几乎每年都重温一次，红豆妹妹的两位男神哥哥，是我青葱岁月梦中的黑马和白马王子。周润发的放荡不羁爱自由，张国荣哥哥的痴情暖男，加上风情万种的钟楚红，演技是现在的僵尸脸鲜肉仙女们，永远无法启及的高度。

  整部电影剧情贯穿流畅，演员演技爆棚，氛围轻松幽默。洋溢着青春男女爱情故事的同时，老戏骨们又把正邪两位爸爸的精髓演绎的精彩至极。以小偷为生的三位男女主角，内心却清澈纯粹，有时候正义的心，不一定非要安在道貌岸然的伪君子身上，它也有可能生长在神偷们的胸膛里，用他们的方式照亮阴暗，救世济贫。

  主角们完美诠释了出身虽没有选择的机会，但内心的方向，你有权掌舵。

80年，电影名称，庐山恋。由郭凯敏和张瑜主演。由于是刚刚改革开放，内地群众还比较保守，电影中青年男女相爱一些暧昧镜头(放在现在根本不算什么，再正常不过了)引起了很大反响，女主角张瑜凭借本片当选第一届金鸡奖和同年百花奖的双料影后。

庐山恋。《庐山恋》是1980年上海电影制片厂出品，由黄祖模执导，张瑜、郭凯敏主演的风景抒情故事片。影片讲述了周筠回到祖国庐山游览观光，与中共高干子弟耿桦巧遇，两人一见钟情并坠入爱河的故事。2018年8月18日，被评为改革开放40周年中国十大优秀爱情电影。

那个年代的电影有《芙蓉镇》等。

《芙蓉镇》是80年代电影的一座高峰。

一部电影，反映了一个时代，描述了那个年代的众生相，影响力至今还在，湘西一个小镇因此旅游业也发展起来了。谢晋的扛鼎之作，这是他交给自己良心的一份作业，干净利落，令人观影后，欲说还休，深切共鸣，凭借这一部电影，名垂影史，跻身世界一流导演也是没问题。

个人推荐一部电影……本命年，是90年代的电影，以刑满释放人员李慧泉为主角，通过个体映射群像，展现整个社会的精神风貌。

李慧泉讲义气，崇尚武力，但在爱情来临时也会有不足为外人道的卑微心曲。

本质上，李慧泉是一个与时代渐趋脱节的边缘人，在逼仄的一角漫无目的的活着。所以他会在人群中发出几声尴尬的冷笑，所以会被周围的观众骂为“深井冰”，所以就连死去也有股无厘头式的戏剧性。

《.芙蓉镇》

80年代电影的一座高峰，一部电影，反映了一个时代，描述了那个年代的众生相，影响力至今还在，湘西一个小镇因此旅游业也发展起来了。谢晋的扛鼎之作，这是他交给自己良心的一份作业，干净利落，令人观影后，欲说还休，深切共鸣，凭借这一部电影，名垂影史，跻身世界一流导演也是没问题。

当年，刘晓庆美得不像话，姜文的表演也自然无做作，男女间的情爱也是你情我愿，毫不出戏。电影内容不复杂，画面和剧情的展开也很简单，也没感觉多少技巧，但是却写实了那个时代。白描是最大的艺术，自由讲述是最好的加工，为什么拍摄技术、拍摄器材和动画音效日臻完美的四十年后，却拍不出这样的电影作品了？值得反思。

相比“别人践踏你，你不能也作贱自己。”的米豆腐西施胡玉音与“活下去 ，像牲口一样活下去。”的秦癫子秦书田，李国香才是那些运动中最大的牺牲品，她又红又专，却丧失了人性，变成了一种工具，可结尾后她继续平步青云，和自己迫害过的人谈笑风生。谢导经历了那个时代，拍出来的电影，给我们的民族反思做出了贡献。

背靠背脸对脸 法兰克福学派经典代表哲学家哈贝马斯提出了技术理性这一概念，意指人类追求技术合理性、规范性、有效性和理想性的抽象思维活动、智慧和能力，是一种扎根于人类物质需求及人对自然界永恒依赖的实践理性和技术精神。

同时，哈贝马斯也提出了交往理性这一概念，具体是指隐含在人类言语结构中并由所有能言谈者共享的理性。交往理性在主体间相互理解的范式中被表达，这些主体能够说话和行动，处于对一个非自我中心化的世界的理解之中。它是生活世界（life－world）的理性，关注可靠主张的主体间性（拉康），其有效性领域对应于人类言语的领域。

而在我国几千年的文化流变中，始终没有形成有效的技术理性与交往理性，反而在厚黑哲学与处事规则上造诣颇深。在我看来，这可以称之为人际理性。这是一种规范判断，而非价值判断，利益无涉，不含褒贬。

黄建新的《背靠背，脸对脸》就是一部讲述人际理性的电影，堪称当代版“官场现形记”，中国几千年来的那些为人处世的哲学精炼地浓缩在了这部电影中。

明争暗斗作为官场的缺省规则，每个人在集体无意识中扮演着自己的角色。而剧场效应逐渐扩大化，明争暗斗不可逆地转向尔虞我诈，在一系列组构性事实中，角色本身也产生裂变。这种变化，马克思称之为“异化”，弗洛伊德称之为“压抑”。

8090年代电影推荐《霸王别姬》

《霸王别姬》是改编李碧华同名小说《霸王别姬》的文艺电影，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇担任编剧一职，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。在电影中，张国荣饰演程蝶衣，巩俐饰演菊仙，张丰毅饰演段小楼。

影片主要讲了张丰毅与张国荣饰演一对以唱京剧为生的师兄弟，两人一生一旦合演《霸王别姬》名动京城。在后来的演出过程中，饰演虞姬的程蝶衣逐渐爱上了饰演项羽的师兄段小楼，然而段小楼却喜欢菊仙，二人成亲后，三人之间展开了半生的纠缠，最后，菊仙选择上吊，程蝶衣以虞姬的装扮自刎在项羽怀中。

说一部80年代大陆最早的特效影片《画皮》，这部特效影片在80年代能上映也是奇迹，而且是在农村公开放映。影片特效在现在看简单的可笑，可在当时是了不得的，据说开始放的是无删减版，再放映的就是删减版的了，让老百姓第一次知道电影还可以这样拍，在民间掀起热议，放在现在妥妥的头条热点。

8090年代国产谍战片电影

8090年代国产谍战片有《五号机要员》，是由刘文余执导，毛秉权、张刚编剧，林强、吴玉华、牛娜、马群、郝一平、崔超明、王宝华、刘廷尧、狄剑青等主演的谍战电影，该片由长春电影制片厂于1984年出品。

电影讲述1931年秋，上海地下组织派五号机要员及助手护送重要文件，临海市警察别动队长欲截获这批文件，地下党员的配合和支援，最后成功地完成迎接五号机要员的任务。

你认为《古惑仔》系列电影带坏了一批80后吗

不可否认的是，《古惑仔》确实影响了一批80后甚至90后，可以说带坏了一小部分人甚至导致他们走上了犯罪的道路。

但是，最终影响一个人的人生方向的最大因素还是周围的环境，以及所受到的教育。毕竟电视上的正能量影片也不少，而犯罪片也不是只有《古惑仔》让人留下深刻印象。

归根到底，电影分级制度的建立是有关部门不得不面临的紧要问题了。

自暴力漫画改编而来的《古惑仔》系列电影曾在上世纪九十年代风靡全国，暴力血腥片段曾经为中国内陆的黑社会发展提供了模板。很多人以此步入了黑道生涯的发展，特别是对中国的80、90时代青少年的身心健康造成了巨大影响，使得青少年犯罪成为一种潮流，校园一直笼罩在古惑仔的恐怖阴影之中。古惑仔电影对青少年健康成长的影响巨大，后被列为国内禁片。古惑仔电影讲的是江湖义气，兄弟情深;兄弟有难，两肋插刀;你不服，我就砍你，为所欲为，而这正是叛逆的年轻人所需要的。作为80后的我们，最有感触就是走到哪都能见到一群黄毛，学校里拉帮结派。到了放学，校门口各路人马云集，了解他们的私事。他们模仿电影砍人，学习古惑仔方式泡妞，甚至不夸张的说年轻的小混混就是古惑仔的不良引导。　　古惑仔这一系列电影让很大一批本来就向往糜烂、沉沦、堕落之美而又涉世未深的青少年知道原来黑色的世界可以这么迷人，因此而导致的犯罪事件有了一定程度的增加，间接引发的街头斗殴、校园暴力事件更多不胜数。“粗口”、“泡妞”、“单挑”、“砍人”、“跟大佬”等已成了不少人追求时尚自我;放纵、燃烧青春的行为模式。　　其实《古惑仔》系列电影是比较委婉的教育片，每一部里都有坏的人，最后的结局坏的多死的惨，就连我们所崇拜的山鸡、南哥也没有好的结局。这部电影其实是从反面告诫青少年不要讲江湖义气、混黑社会。然而，对于青春叛逆期的少年们，没能看懂其中道理，看的只是其中的暴力血腥场面，理解的只是哥们儿义气。以致对80后，甚至90后产生了严重的影响。因为他们看到的是兄弟间的情谊，兄弟之间的义气，还有一些威风的打架场面，心中只有对他们的膜拜。

我想说的是，能被《古惑仔》影响而走向犯罪道路的，只能说他们本来三观就不正。本人也是80后，都是看着《古惑仔》长大的，也没发现几个同学、朋友因为电影就犯罪了。

《古惑仔》的火爆本身就有一定的偶然性，在这之前的黑帮片基本还停留在《英雄本色》阶段。而突然出现一部以街头小混混为主角的电影，马上得到了市场的强烈反应。第一部《人在江湖》时，基本没人认识郑伊健、陈小春这些籍籍无名的演员，而当时的香港电影已经有走下坡路的趋势，所以老板们一口气连拍好几部，极大的满足了市场的需求。

需要说明的是《古惑仔》在香港划定为三级片（含有暴力、粗口镜头），本地未成年人在电影院是看不到的，但对于大陆来说，正处于录像厅阶段，大量未成年人都通过录像厅看过了，难免会有些影响。不过我要说的是，只要你从小得到正确的价值观输入，基本就不会影响，最起码你要知道啥是犯罪吧！而且《古惑仔》的后几部，都已经开始洗白了，打打杀杀变得少了，这就是正确的输出。

现在我们都已成年，再看《古惑仔》系列，不难发现，那就是个纯粹的市场产物，并不算是优秀电影，甚至有些粗制滥造，演员表演也比较一般（郑伊健现在也不是啥演技派），现在只能是有点情怀吧。

先说结论：80后确实有很大一批人，因为《古惑仔》系列电影而走上犯罪道路。

本人正是80后，通过身边的例子可以印证这一点，首先，我记得下雪初中那会正是《古惑仔》流行的时候，而那时的治安也是最乱的，每个学校都会有自己的混混头子，要么叫XX三少，要么叫XX兄弟，放学大部分的时间就是去别的学校打架，而引起打架的原因仅仅可能是别的学校男生多看了一眼我们学校的女生，反正总能找到各种理由去打架，你要是稍微走的晚点，校门口总能捡到铁棍、灯管之类的打架器物。

我们念小学的时候经常在放学的途中会被年纪大一些的男孩子勒索钱，不给就打一顿，所以那时候经常会把钱藏在鞋里。那时候所有人着了魔似的疯狂喜欢打群架，也曾学着电影上，偷家里的烟去后山烫个烟疤，结拜成兄弟，还互相配合着去偷电话亭里的钱，偷上钱就去买一大堆吃的然后去录像厅就为了看《古惑仔》仿佛是去朝圣或者说学技能，现在倒是觉得有些可笑，因为后来家里开始管着我不让跟这些小孩一起瞎混也就没干过其他出格的事，但是一起玩的那个小孩，后来真的有一个吸毒，打架进了少管所，往后再也没联系上过。

我哥是我觉得受影响最深的一个人，他那时候是开录像管的，十七八的年纪，学着陈浩南留着一头长发，后来又全身纹身，是远近闻名的不良少年，初中也没上完，就出去混社会了，前几年还听说抢劫了班车进去了，现在三十多快四十岁的人了，还是个单身父亲，身边的女人天天换，孩子大部分情况下是由大姑在看着。

所以国家禁止这种电影上映还是非常正确的，年少不跟事的孩子非常容易跟着影视剧中他们觉得酷的东西学，而这也是为啥好莱坞被叫做美国价值观输出机构一样，电影就是有这么大的魔力。

古惑仔对于我们的影响，并不是它歌颂的兄弟情义，也不是热血澎湃的街头砍杀。它最有价值的一点，却是为我们呈现了一种截然不同的生活方式；

当他看了电影想找人打架，你要告诉他打架会坐牢，真正的义气不是同流合污，是能为兄弟考虑，帮他免牢狱之灾。

所以，凡事要理性的去对待，切莫盲目······

没有《古惑仔》，那些被砍的蹲班房的死了的残了的小混混，也大多不会更好一点；那些堕胎的流产的出去卖的小太妹，也基本都还是同样的路数．作为“少数民族小聚居”地区长大的末期80后，《古惑仔》对我们的影响已经没那么大了，我们小时候看奥特曼玩超级玛丽打魂斗罗，讨论的是八神草薙，是“耗油根”和“蛋蛋不撸根”，是上上下下左右左右BABA，然而该砍就砍的那些小混混大混混小太妹大鸡头，也还是有属于他们的“青春”．锅总是要有人背的嘛，所以《古惑仔》你接稳了．然而其实不良少年，就算看《海贼王》也还是会热血上涌找人打一架的，只是他们的拳头不能伸长罢了．

作为一个被《古惑仔》影响的人，我来说说我的感悟。

一：《古惑仔》是怎么把我们带坏的。

《古惑仔》作为20多年前的系列电影，的确是影响了一批70、80后，甚至也影响到了一些90后，可见这部系列电影的魅力所在。当年古惑仔的粉丝们现在大一点要么都是40岁的人了，小一点都是快30岁的人了，有人说《古惑仔》电影带坏了很多人，他们因为学《古惑仔》选择了当小混混，最后蹉跎岁月，所以很多人说自己很后悔学《古惑仔》。

的确，在《古惑仔》电影中，编剧和导演给观众展示了一个近乎真实的香港黑社会群体关系，真实的感觉可以从下面这三点看出来。

1：语言

《古惑仔》的人物台词过于低俗，纵观6部系列，特别是前4部（因为前4部都是在1997年香港回归之前拍的，没有任何限制，97回归之后就有所收敛），在人物的语言方面，都是出口成脏。什么我XX妈、X你娘、X你全家、轮X你、X马子等词汇更是频频从主角嘴里蹦出来。

另外一些人物的语言过于直白露骨，比如在第一部《人在江湖》中，小结巴被她的老大带去拍片，靓坤直接撩起小结巴的衣服说“带她进去脱衣服，顺便看看X子大不大，X子这么小让你当主角是便宜你”这种台词放在当时简直是毁三观，又比如在《龙争虎斗》里，蒋天养在船上对

陈浩南说“北京那边早就盯上我们蒋家了、和北京的那些高官打交道要讲智慧”，靓坤也说过类似的台词“阿B，你真是比XX党还凶啊”，诸如此类语言直白露骨，并涉及政治敏感话题的台词比比皆是，所以在语言方面，算是教坏了很大一批人。

2：人物

在人物塑造方面，《古惑仔》算是很成功的，正派角色都是有情有义、敢爱敢恨的真汉子，兄弟之间更是情比金坚，如同同胞兄弟；反派角色各个都刻画的入木三分，靓坤的阴险狠毒、丁瑶的蛇蝎心肠、乌鸦的心狠手辣、雷耀阳的老谋深算，这些放在现在谁能演的出来。